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中國(guó)青銅器圖案

從考古的角度把商、周的青銅器發(fā)展分為四個(gè)時(shí)期：鼎盛期（殷代及周代的文、武、康、昭、穆諸王統(tǒng)治時(shí)期）、頹敗期（相當(dāng)于西周中期至春秋中期）、中興期（相當(dāng)于春秋中期至戰(zhàn)國(guó)末年）和衰落期（戰(zhàn)國(guó)末年）。

1.聚紋時(shí)期——（商代至西周初期）青銅器圖案紋樣具有獰厲之美，適合紋樣是這一時(shí)期的主要構(gòu)成形式，紋樣以獸面紋及鳳鳥(niǎo)紋為主，是獸面紋發(fā)展的主要時(shí)期。

2.帶紋時(shí)期——（西周中期至春秋初期）這一時(shí)期的圖案以二方連續(xù)紋樣為多，抽象類紋樣逐漸增多，是青銅器紋樣的抽象階段。

3.網(wǎng)紋時(shí)期——（春秋至戰(zhàn)國(guó)初期）這一時(shí)期的青銅圖案以四方連續(xù)紋樣為多，圖案紋樣出現(xiàn)追求結(jié)構(gòu)的精致與微型化，各種形象化的蛟龍紋和蟠龍紋大量出現(xiàn)。

4.散紋時(shí)期（戰(zhàn)國(guó)中后期）這一時(shí)期的青銅圖案出現(xiàn)了大量的影形動(dòng)物和影形人物，并以散點(diǎn)的形式構(gòu)成。這些動(dòng)物是幻想的動(dòng)物，人物是有著各種角色和姿態(tài)的。春秋以來(lái)，在思想上和學(xué)術(shù)上出現(xiàn)百花齊放。百家爭(zhēng)鳴的局面，政治上和經(jīng)濟(jì)上發(fā)生巨大的變化，必然帶來(lái)藝術(shù)上的活躍，這時(shí)期的圖案有一種活潑的氣質(zhì)。

青銅器圖案的構(gòu)成形式

1.對(duì)稱形式

青銅器紋樣，基本上是采用左右對(duì)稱方式構(gòu)成，采用兩組或四組相同的圖案紋樣，按左右對(duì)稱的形式布局。造成視覺(jué)上的穩(wěn)重感。

2.適合構(gòu)成

適合構(gòu)成是青銅器圖案的另一種顯著特征。他們把怪獸、鳳鳥(niǎo)紋樣和青銅禮器的器皿外形完美的結(jié)合起來(lái)。

青銅器圖案中主要裝飾紋樣

青銅器中的裝飾紋樣主要有獸面紋、鳳鳥(niǎo)紋、龍紋及其他紋樣等四種

1.獸面紋

a.獸面紋是高度概括的幻想的動(dòng)物紋樣，以動(dòng)物的頭部形象作為裝飾紋樣的圖案，包括獸鼻、目紋、眉紋、獸口、獸腮、獸角獸足

b.獸面紋圖案的顯著特征是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，大量的水平線與垂直線進(jìn)行分割圖案展現(xiàn)出威嚴(yán)的美，使人震撼，這與青銅器是出現(xiàn)于禮儀祭祀等莊嚴(yán) 肅穆的場(chǎng)合有關(guān)。

2.鳳鳥(niǎo)紋

a.鳳鳥(niǎo)紋是各種鳳紋和鳥(niǎo)紋的通稱。

b.殷的圖騰——天命玄鳥(niǎo)，降而生商

c.青銅器上的鳳紋多是側(cè)面形象，頭部和身體比較簡(jiǎn)單，惟有冠和尾部變化較多

d.鳳冠分為三種：多齒冠鳳紋、長(zhǎng)冠鳳紋、花冠鳳紋、

e.形式多為對(duì)稱形，青銅圖案也是大量采用水平線和垂直線，使形態(tài)見(jiàn) 方，拐角成直角，紋樣的空地都用許多帶方的雷紋布滿。有一種沉重的裝飾感。

3.龍紋

以蛇的身體為主體，接受了獸類的四腳，馬的毛，鬣的尾，鹿的腳，狗的爪，魚(yú)的鱗和須，青銅器上的龍紋大多數(shù)作對(duì)稱式。龍紋基本上是由各種獸頭和蛇的軀干組成的。青銅器上的龍紋大體上可分為三類：

a.爬行龍紋——是指直線、橫向安排的龍紋，一般龍頭向前，呈爬行狀。

b.卷龍紋——紋樣卷曲的龍紋，有首尾相接，有時(shí)如螺旋般盤旋，有時(shí)卷成圈形。

c.交龍紋——是指兩條和兩條以上的龍交纏在一起的紋樣，往往形成極為復(fù)雜的畫面。

4.象紋——象紋描繪比較寫實(shí)。象足按青銅圖案的特征變化，

5.蟬紋——只是在殷代和西周的青銅器上見(jiàn)到，蟬紋也是變形的，這種紋樣多見(jiàn)于帶狀裝飾之中。

從以上這幾種重要的青銅紋樣中可以看到，平行線和垂直線的大量運(yùn)用，構(gòu)成青銅圖案的特點(diǎn)的重要因素。

6.人物紋樣

青銅器上的人物紋樣主要出現(xiàn)在青銅器的散紋時(shí)期，人物的形象是各種動(dòng)態(tài)的人物影形，造型簡(jiǎn)潔，抓住人物的外形和動(dòng)態(tài)特征，生動(dòng)地表現(xiàn)出人們地各種社會(huì)生活場(chǎng)景。如《宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)紋壺》。

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